【電視風雲】
【本 報訊】無綫新一屆最佳劇集今晚出爐，網民吹雞灌票，力谷十年不逢一閏神劇《天與地》。港劇近年不思進取，創作《壹號皇庭》、《天地豪情》的無綫前編審鮑偉 聰說港劇墮落至此，多得觀眾「又要鬧又要睇」，「冇理由捱咗十幾年咁嘅劇集，你哋唔反抗」。港劇能否起死回生，除開放免費電視市場，關鍵在於普羅大眾的遙 控器。
記者：白 琳 翁煜雄
http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20121217/18104455
兇狠抄襲 完全倒模
《談情說案》中林峯常穿白袍，被指是抄襲日劇《神探伽俐略》中福山雅治的造型。
【抄襲機器】
無綫劇集經常被踢爆抄襲外國電視劇，官方例牌否認，推搪純屬「參考」。
無綫只顧反應
《壹號皇庭》編劇鮑偉聰不諱言，《壹》劇也「參考」美劇《L.A. Law》，但只取意念和包裝，絕不抄具體情景和案件；但近年港劇連劇情、拍攝手法和鏡位都與外國劇集一模一樣，明顯屬抄襲，「冇理由林峯着白袍個造型都抄埋，係咪抄得太兇狠？」
鮑估計只要劇集反應好，無綫根本不在乎是否抄襲，「我估佢哋思維係，抄有咩問題？收視不變，林峯又紅，廣告商照落廣告，一次過滿足三個願望。呢啲劇集可以去慶功，即係冇問題囉」。
港劇抄襲經典非《談情說案》莫屬，此劇向日劇《神探伽俐略》、《Mr. Brain》和《Boss》「致敬」。主角林峯常穿白袍，酷似福山雅治在《神》劇造型。林峯曾這樣回應：「偵探小說橋段嚟嚟去去都係咁㗎啦！」
《蘋果》記者
http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20121217/18104457
廣告產品 要有戲份
《珠光寶氣》獲首飾廣告商贊助，戲內多次出現在該首飾店拍攝的場面。
【植入廣告】
廣管局近年放寬電視節目贊助限制，帶挈無綫廣告收入，卻是編劇噩夢開始。鮑偉聰慨嘆近年港劇總會穿插紙巾、飲品等突兀鏡頭，此等植入式廣告與劇情完全不符，「明明主角隔籬應該係法國礦泉水，點解變咗涼茶？」
廣管局放寬守則為禍首
廣 管局03年放寬《電視廣告守則》，容許節目顯露贊助產品。鮑說，《皆大歡喜》是首批受惠劇集；《珠光寶氣》獲首飾廣告商贊助，才有資源出埠取景。贊助合約 由銷售部門與廣告商接洽，透過監製指令導演硬把產品植入鏡頭，「例如產品要出現42次，其中三次要有『戲』，唔係就咁擺喺度；因為呢件產品而發生嘅故事要 有一集。呢啲噩夢，我通常盡量唔記。」鮑指這問題很易解決，簽約前與編劇衡量產品會否影響劇情，就不會「出事」。《富貴門》劇中主角開銀行，卻常光顧恒生 銀行被網民譏笑。廣管局更指該劇違反守則。
《蘋果》記者
http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20121217/18104459
消毒世界 脫離現實
無綫的劇集，結局總離不開大團圓，一家大細齊齊BBQ，《古靈精探B》也不例外。
【洗腦劇情】
在港劇的世界，一般打工仔家住一千呎單位，發現老公包二奶已是人生最大災難。鮑偉聰形容這是「消毒電視劇」，永無「爛衫戲」。久而久之，港人也被消毒劇情「洗腦」，對社會問題冷漠，「有啲人會喺消毒世界沉溺，唔思考社會重要課題」。
少拍老人怕畫面「唔靚」
根 據鮑偉聰在無綫任職的經驗，消毒劇背後是出於可笑的行政考慮。社工等題材牽涉社會陰暗面，難說服高層開拍，「驚觀眾投訴，多一事不如少一事」。低下階層、 窮困老人等幾乎在港劇絕迹，因畫面「唔靚」。「點解年輕男女純情得咁緊要？點解拍拖只係去尖東、天星碼頭？如果寫貼近現實嘅男女關係，就驚投訴。鍾意去碼 頭拍係因為容易申請」。
無綫除CCTVB，還有TVBBQ之稱，因多套港劇結局都出現一家人燒烤場景，營造洋溢歡樂氣氛，例如《古靈精探B》、《烈火雄心III》。
《蘋果》記者
http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20121217/18104461
扼殺創作 殯儀劇本「難產」
編審鮑偉聰
【本報訊】港劇沒落，背後是一群編劇被壓迫的辛酸史。參與創作《壹號皇庭》、《笑看風雲》等經典的鮑偉聰在無綫任職編劇及編審廿多年，一直等不到公司給他一張工作枱，「當你淨係得個locker（儲物櫃）喺公司，你話尊重編劇創作，我說服唔到自己」。
監製連助語詞也管
鮑偉聰88年入無綫，四入四出。90年代他尚可呼吸一口自由空氣，「公司講個信字，畀我呢個新人孭《天地豪情》62集長劇，cast（班底）任你舞。我諗到乜就做乜」。
公 司00年變天，管理層大換血，嚴格控制成本，港劇變得流水作業。此後創作經理每年開會向編劇收集「故仔」，再經「管理層」及「更高管理層」審批，創新題材 難逃厄運。鮑曾提議開拍《壹號靈堂》講述殯儀業，「上司以為我講笑，淨係識聽家嘈屋閉、爭產故仔」。結果HBO數年後推出殯儀劇《Six Feet Under》。
通過審批的故仔也須「驗屍咁驗」，「行政單位要知道橋段、劇本分場都參與，監製甚至拎筆幫你改埋，逐個『呢』嘅助語詞幫你改」。
過去十年，雖然無綫劇集收視跌了十點，但仍穩守廿多點收視，鮑怒斥這群觀眾「犯賤」，「大家都係順民，就唔好怨有暴君。全球化年代有得揀，被動啲就熄機，積極啲就上街、投訴」。
曾轉戰內地的鮑偉聰坦言，如今港劇在內地的地位「跌到冇得再低」，「成日攞港劇來笑，製作粗疏、穿崩、冇景深，龍袍唔似龍袍，道具又假」。
但鮑強調無綫和港劇並非「冇得救」，因香港尚有創作自由，「諷刺時弊、開放性關係、鬼片，乜都拍得。內地人民嘅娛樂受操控，點會唔想睇香港無窮無盡嘅題材？」
http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20121217/18104463
一台獨大 北上編劇回流難
編劇張志成
【本 報訊】內地電視劇集如《甄嬛傳》等紅遍中港台，電影編劇家協會副會長張志成認為，成功因素之一，是有賴早年一批本地編劇因電影市場零落及電視台需求減少， 北上寫劇本，參與編寫電視劇如《新上海灘》等，令內地劇集水準與港、台接軌。但現時內地編劇已獨當一面，本港編劇飯碗漸失，但回流又太難，「香港機會都唔 多，如果多幾個電視台就唔同」。
本地電影市場90年代末衰落，張志成說，編劇只好北上尋出路，「當時內地電視起步」。因香港編劇未必熟悉內地社會狀況，故多寫古裝、武俠劇，「都係香港電影、電視劇強項」。
他指當年內地不少同類劇集也有本港編劇參與，如黃曉明的《新上海灘》及一系列金庸小說改篇劇集，但內地編劇逐漸成熟，加上新人輩出，香港編劇受重視程度下降，不少人萌生回流之意。
可是本地電影業好景不再，電視台又幾乎只有無綫拍劇，編劇回流也要轉行，「演藝學院、大學每年都有好多畢業生想入行寫劇本，點解政府唔肯發牌，多幾個電視台吸納呢班人呢？」
導演編劇「分家」易出錯
近年電視劇劇本屢遭批評不認真，張志成認為部份原因是無綫採用新制度，導演與編劇「分家」，前者拍劇時對劇本了解不足，易出錯，「編劇自己寫劇本，導演要收到劇本先知要拍咩」。與早年編、導緊密合作不同，「徐克、杜琪峰嗰時日日捉住編劇一齊度故仔㗎」。
張志成又表示，電視台現另設資料搜集組，「資料到編劇手已經過篩選，唔係自己搵嘅當然冇咁上心」，「好似古裝劇，成日出現唔啱時代嘅說話或物品」。
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